1. Energiya
2. Telemetry
3. June 16, 1963
4. Baikonur
5. Extravehicular
6. Vjezna
7. Orbiter
8. Beacon
9. April 12, 1961
10. Kosmos

   Можно вести долгие дискуссии на космические темы в проекции на нашу реальность. Можно изложить мысли и эмоции в музыкальной форме на 49 минут и 43 секунды. Конечно, один альбом не в силах передать полный V подобной информации, переведённой на язык волн. Массимо Магрини выбрал диапозон и создал в его пределах очередной шедевр.
   Альбом «Dolmen Factory» 1999-ого года выпуска описывал взаимосвязь между вселенной и человеческой жизнью: когда человек умирает, с его разумом умирает целая вселенная; и альбом состоит из нескольких таких вымышленных «умерших вселенных». «Ampos» ― уходящее в дебри религии произведение, где в названиях треков фигурируют «имена бога». Kosmodrom посвящён Константину Циолковскому и российским исследованиям космоса.
   Не свойственные эмбиенту пронзающие пространство звуки на доли секунды обращают на себя внимание и исчезают так же внезапно, как появились, вместе со словами «Я Чайка». Гладкость ландшафтов нарушают айдиэмовые снэйры вперемешку с дисгармоничными писками и среднечастотными гудениями.
   Окольными путями Bad Sector подводит нас к осознанию факта: Русь летит в Никуда. Что не столь плохо по сравнению с возможным полётом в Куда-то. Вспоминается трек «Chertanovo» коллектива Troum. Единение величественности и невостребованности отраженоа в нём до крайности лаконично, как своевременность открытий и необходимость событий ― в «Kosmodrom»e.
   Открывает альбом «Energiya», интригующая своей относительной неспокойностью. Тревожность нарастает с появлением цитат, концептуально сопровождающих эту и последующие композиции.
   »Telemetry» ― самый долгоиграющий трек ― гимн величию совершённых открытий.
   Ритмы наровят сказать: «Взлетели бы, да некуда». Мелодии композиций с названиями в виде дат растворяют себя в обречённости времени. Срывающиеся в пропасть несбывчивости обрывки речей тонут в невесомости.
Завершает альбом трек «Kosmos», приводящий в баланс весы, на одной чаше которых пространство, на другой ― время.
   В отличие от предыдущих работ Массимо Магрини, данный альбом не уносит слушателя в запредельные дали, а указывает ему на холм, с которого видно горизонт бесконечности.
   И только безысходная продолжаемость…
   »Kosmodrom» ― музыкальный монумент. Саундтрек пространству под названием Россия на отрезке времени радиусом в несколько близлежащих от нынешнего веков.

А – Northern Lights Ambience I
B – Northern Lights Ambience II

   С первых секунд прослушивания в сознании возникает образ некоего опустошённого пространства, что характерно для эмбиентоподобной музыки. Но здешняя опустошённость сразу же располагает к себе обволакивающим гулом, задевающим самые сокровенные уголки сознания русского человека. Есть в нём что-то такое, чего нет в музыке других стран, – русский размах?..
   Бескрайние просторы открываются перед слушателем. Ландшафты плавно меняются. Возникает калейдоскоп обесформленных предметов, констатичных самих по себе и аморфных по отношению друг к другу, метаморфозирующих из одного в другое.
   Если вы при прослушивании «Northern Lights Ambience I» все ассоциации в конечном итоге объединили во что-то цельное, поглащающее в себя, как колодец в форме мира, то завершение сего произведения непременно окунёт вас в него, только не с головой, нет, – оно лишь позволит прикоснуться к пустынной бездонности этого осушённого колодца…
   Звуки, похожие на потрескивания проводов тысячекилометровых ЛЭП, и писки создают ощущение путешествия по замкнутому пространству, самодостаточному вплоть до отсутствия необходимости выхода из него.
Композиция «Northern Lights Ambience II» скорее похожа не негатив первой части, чем на её продолжение. Холодный гул, нестабильная громкость, мягкий скрежет, треск на переднем плане – всё это классические составляющие того стиля музыки, после которого все остальные становятся на некоторые время неактуальными. Не покидает желание заново вернуться к альбому и погрузиться в иную реальность, чтобы ощутить атмосферу утерянности и непостижимости значения утерянного.
   Эта музыка впечатляет, позволяет асбтрагиваться от всего внешнего, даёт обширную почву для размышлений.
   Нельзя словами описать весь поток происходящих во время прослушивания процессов в сознании. Некоторым вещам даже нет вербального эквивалента. Зато есть не описуемая словами радость, что и к русской музыке теперь применимо утверждение «музыка выше слов».