Light Collapse / PlaZmat – split-CDR (2006)

PlaZmat
1. Inaccuratly bent
2. Deliberate interruption
3. Insects
4. Handicapes
5. It is a little the laser
6. The waves extinguish a wind
7. Doom
Light Collapse
8. Sand work
9. Big filled space

Проект «Light Collapse», на счету которого один сольный CD-R, сплит с московским «DN23rd» и совместный альбом с заморским нойзером IDX1274, а также с Bidoche Musique, снова с «PlaZmat» ― второй раз под общим флагом. И отнюдь не белым. Теперь не на «SickCore» ― почтили релизом лейбл «Heart Shaped Box».
1 . Из неорганичных соединений синтезируется более-менее чётко очерченный ритм, ныряющих по колдобинам да оврагам.
2. Металлический отблеск ударов в упор вдруг усиливается, а те, в свою очередь, внезапно скатываются вниз по склону громкости в сторону завершения трека.
3. Водопроводная нарочность против ржавой случайности ― неравный поединок.
4. Мерзбавовская назойливость (или нойзойливость), сверлящaя сознание цикличность, неожиданно окончивающиеся треки, будто в назначенное время отключат электричество за неуплату.
5. Индустриальный скачок в длину… Выпадем осадками из тучи будущего. А новые работнички придут на смену в КБ.
6. Затишье, как на железной капсуле при угрозе приближения вражеской субмарины.
7. Человеческие голоса пытаются пробраться через таёжный шум. Тонкие, угрожающе напоминающие о себе змеиные шипения поочерёдно сменяют монотонность друг друга; опасть преследует, не отставая ни на шаг, пока не вынуждает сдаться на 8-ой минуте.
8. Ставшие неотъемлeмой частью жанра запилингованные сигналы на втором плане неуверенно заявляют о себе, впоследствии уступая давящему на горло басу и метрономному треску.
9. Акт погружения эмбриона в колбу настораживает: то ли колба затрещала по швам, то ли запас воздуха в лёгких иссяк из-за долгого пребывания в кислотосодержащей среде. Но эксперимент на живучесть вида продолжается ещё дольше четверти часа ― результат в этот раз, видимо, не провальный.
Статика, статика, статика… Как много в этом слове.

Dvar – «Rakhilim» (2004)

1. Rakhilim
2. Ieroh
3. Ieroh 2
4. Yar Yar
5. Ir Rakhilim
6. Leriil
7. Naakhiil
8. Ya Raii Ta Hirrih
9. Hanaar
10. Nadrah
11. Schekhirail
12. Yalaraa T’kiin
13. Tavirim
14. Amaas Takhi
15. Kamharim
16. Schraii
17. Vo Rakhilim
18. Arraheem
19. Ieroh 3
20. Nehadaim

   Мёртвые пионеры в преддверии изобретения машины времени предвкушающее звонко голосят гимны былой эпохи. Пляски на руинах лагерей, хоровод со взбесившимися спросонья чертями. Пыль вместо веселящего газа.
Торжественные похороны прошлого. На эпитафии — витиеватым почерком «Хуй с ним».
   Бурлит круговорот канувших в небытие положительных эмоций, вылеченных временем до состояния «полунаоборот».
   Восклицания задумчивости под старомодный аккомпанемент: синтезатор а-ля ранний Casio и драм-машина, надёжнее курантов. Стандарт для андэграунда последних десятилетий. Ничто, как говорится, не ново под лампочкой в 60 Вт.
   Ностальгия плачет приунывшими мотивами не долетевших до космоса мечтателей.
   В прошлом совершена ошибка, исправившая будущее.
   «Rakhilim» — припорошенная слоем снега сказка на ночь, чтобы приснился сон про преждевременно поседевшего белого барашка.
   В музыкальных каталогах «Dvar» относят к дарк-вэйву. Визг бегущих в обратную сторону существ. Завывания на собственноручно изобретённом языке поверх нарочито упрощенных мелодий и незамысловатых драм-линий, местами отбрасывающих тень на главный хит Space.
   Минимум в половине треков слышно некое сходство с уже ставшими классическими образцами мелодий, под которые язык так и просится завести любимую «вдоль по Питерской», — дежа вю на стыке с маниакальным принятием неизбежной обыденности в виде череды клонированных 24-часовых отрезков. Малейшие отличия промежутков, достойные внимания, фиксируются человечеством в форме былин, картин, симфоний. «Rakhilim» — один из знаковых моментов в летописи хомо-сапиенсов. Здешние сочетания звуков кажутся знакомыми насквозь, вселенски архитипичны они, потому и никогда не мрут ни порознь, ни вместе.
   В альбоме изредка проскальзывают откровенно грустные нотки, но отчаяние быстро забывается — и снова в пляс! Без грязи для контрастности, зашкаливаний психоделичности, пафоса бесцельного выворачивания наизнанку… Почти полное отсутствие современных эффектов для пущей отрешённости от XXI.
   Нараставшая тревожность вдруг сменяется удивлённой безмятежностью; подобно падению в пропасть, эдакие повороты на N0 градусов создают иллюзию, будто бы ничего и не было.
   По продолжительности треки не намного уступают эталону грайндкора, внезапность их окончания заставляет включить снова, дабы насладиться простотой односюжетных линий, гармоничной ограниченностью используемых инструментов, ласковым визжанием и таинственной непонятностью языка.
   Безусловно, участники «Dvar» — шаманы. Шаманы выжжены пустырей, собравшиеся в круг для принесения жертвы — нового альбома. Группа от самопальных кассет, погостив у Radio Luxor, дошла до лейбла «Irond».
Несмотря на положенный по статусу аутентичный дисконнект с общественностью, у коллектива брали интервью «Dark City», «FUZZ», «Alter.Ego». Имеется 2 неофициальных сайта, на обоих по кг бестолковой информации. Десятки фанатов, сотни ценителей по всему земному шару, единичные негодующие критики.
   П.С. Под 5-ый трек можно отплясывать не хуже, чем под ска второй волны.

Розовые очки от ferre – «Мы могли бы и на «додже» поехать» (2006)

1. Тайна розовых очков
2. Мы могли бы и на додже поехать (интро)
3. Костюмы
4. Вдвоем и в шкафу (скит)
5. Сканировать звезды
6. Когда Кельвин становился Кевином
7. Жены готовят глазурь для своих зефирных комнат
8. Старый добрый друг (скит)
9. Концентрированные слезы
10. Дырявое ухо
11. Став белым ангелом Пьеро
12. Завтра я приснюсь себе кем-то (скит)
13. Опасные твари
14. Манекенщицы на лыжах
15. Минимализм меня
16. Пробник
17. Потолки-бонжур-мерси (аутро)

   Горечь как неотъемлемая часть вкусового спектра. Обличение пропорции «процесс ― самоцель».
   Бытовая неглубокомысленность завуалирована нагромождениями красивых словосочетаний (дань современности?), принимающих метафоро-аллегорические формы. Конструкции вербальных небоскрёбов предлагают подняться наверх по несвещённым лабиринтам, свиду незнакомым, скрывающим за собой давно протоптанные пространства.
   Общую стилистическую целостность нарушают вставки киноцитат и текстово-исполнительские всплески. Выбиваются из тональности, периодически возвращая в ту реальность, деталям которой посвящено сие творение.
   Трип-хоп. Трип-хоп, копчённый по-русски.
   Дабстепово глубинный басс ― неотъемлeмый компонент треков ― выполняет функцию болота для сознания: поглощает в себя и не даёт выбраться вплоть до аутро. В противовес переизбытку суетливости звучат спокойные ритмы, надрывно намекающие на порочность спокойствия при «прохождении мимо». Вокал, пропущенный через ретро-фильтры, возвращает слушателя в прошлое, запутывая в безвременности, о наполнении которой идёт речь посредством вербализации ощущения действительности. Речитатив трансформируется в (маниакально-)манящий шёпот, подкрадывается из-за многогранных углов, настигает врасплох. Обезличенные строки ― подсознательный глас каждого.
   Писать об альбоме, как и вникать в суть текстов, можно долго, вопрос в том, есть ли смысл? Взгляда на мир XXI века через призму моды достаточно, чтобы вся его синтезированная нелепость спроектировалась на сетчатке в масштабе 1:N.
   Выводы. 1. Очевидное невероятно. 2. Маски краше лиц. 3. Красота, как выяснилось, не спасла мир.
   »Мы могли бы и на додже поехать». Было бы куда…

Midnight o’clock

(full size)

edIT – «Crying Over Pros For No Reason» (2004)

1. Ashtray
2. Ants
3. Laundry
4. Situps Pullups
5. Dex
6. Twenty Minutes
7. Screening Phone Calls
8. Mop Head
9. Ltlp
10. Mildew

   Planet Mu, лейбл, на протяжении последних лет от начала XXI века носящий звание передового новатора, пустил в тираж первый LP самого наэлектризованного ремиксера, покалечившего глитчем треки Mos Def, Daedelus и других певцов современности. Крамсавший, сикоси-накоси клеивший куски звуков лосанджелец edIT альбомом представил себя в совершенно другом аплуа: меланхоличный констататор факта обветшания и увядания, cоздал атмосферу грустящей тоски, навеянной то ли нереализованным всемирным заговором, то ли урбанистическими буднями вкупе с наполнением их густым раствором усталости, использованности и невостребованности.
   В отличие от N-ного количества вещей с аналогичным содержанием, «Crying Over Pros For No Reason» даёт надежду на лучшее, причём не по клеше «всё будет хорошо», а приводя ряд убедительных доводов.
   С обложки отрит красный облик японки, чёрный фон подчёркивает чёткость её идеально правильных, с нереалистическим подтекстом, форм, очератния которых параллельны звуковым потокам цифровых эмоций.
   Спокойное полотно минималистичных струнно-гудящих ландшафтов прошито узорчатым шёлковым битом. Синтетическая ткань тянется беспрерывно ровно, стабильно обволакивая уютом… Всё это вместе с не торопливо вьющимися минорными цикломелодиями — ингридиенты, которые в правильной пропорции дают удивительный эффект. Нудятина в умеренных дозах — пикантная приправа для глитчегурманов.
   Вообще, чувство меры является отличительной чертой творчества edITa. Альбом — подтверждение уменя автора находить баланс между «недо» и «пере». Этот продукт включает в себя обширную долю спектра оттенков минора, останавливается у границы излишней частоты смены настроений и длится ровно 39 минут. Ни больше ни меньше, чем необходимо для очередного знакового релиза Planet Mu.
   »Mildew», внезапное аутро, без ударников и каких-либо намёков на айдиэмовые сэмплы закрывает «Crying Over Pros For No Reason» — саундтрек современной осени.