Merzbow – «Metamorphism» (2006)

1. Metamorphism Pt. 1
2. Metamorphism Pt. 2
3. Metamorphism Pt. 3
4. Metamorphism Pt. 4

   Альбом представляет из себя квинтэссенцию нарочных зашкаливаний, гордящихся, подобно атлантам, своей ношей ― подпирать порог громкости. 4 кривых линии, построенных по точкам, балансирующим на уровне от прото- до кибернойза. Каша, не рекомендованная для употребления Минпсихздравом.
   Потоки шума нагромождаются друг на друга и, благодаря непрочности хаотичной конструкции, рассыпаются в бесчисленное множество отдельных компонентов, чтобы метаморфозировать в нечто новое: непонятное и непонятое.
   Истерическое путешествие по дебрям лабиринта волн. Подсознательный поиск выхода. Холодный скрежет отчаяния, принятие бесполезности жалких попыток метаться из угла в угол от безысходности как факт, продолжение действий по инерции… Тупик.
   Краткое вступление ограничено парой аккордов, далее всевозможно-всемогущие шумы насилуют тишину, рвут звуковое полотно в клочья, сшивают его обратно, перекраивают на свой лад ничего не значущую оболочку. 20 минут злорадства закончиваются почти тем же, с чего начинались, различие лишь в ином ракурсе при вгляде на шар, катящийся под откос, сметающий фигуры всех остальных форм на своём пути.
   Музыка наизнанку. Действительно, всем метаморфизмам метаморфизм.
   П.С. Под данный альбом беззаботным домохозяйкам, наверное, приятно мыть посуду.

Sensational meets Kouhei – «Sensational meets Kouhei» (2006)

01. Intro
02. 666 Of My Fat
03. Dancefloor Warmer
04. The Purple People For Future Earth
05. Lion Of Sweaty Hand
06. 131415
07. Fine Wine
08. Dekadance
09. What It Be?
10. Skrippin’
11. I Am Paper
12. Genuine
13. Sensachre 10 Mix (Autechre Remix)

   Древние язычники считали причиной появления грома грохот колесницы Перуна.
Как возникают хиты — предмет спора журнальных музыкальных критиков на протяжение многих десятилетий. Пока они занимаются словоблудием, Sensational продолжает движение по протоптанной дорожке на вершину Олимпа. В 7-ой раз провакация, в 7-ой раз оправдание надежд, в 7-ой раз хит.
   У Гераклита было иное мнение: «гром возникает путем столкновения ветров и туч и проникновения ветров в тучи».
Эффект встречи Сэнсэшенла и Ковши закончился взаимопроникновением слов в ноты.
   Позднее выяснилось, что ключевая фигура пантеона тут не при чём — гром возникает вследствие резкого расширения воздуха при быстром повышении температуры в канале разряда молнии.
Музыку написал Kouhei Matsunaga, японский нойзкорщик, дискография которого включает в себя 2 сплита с Merzbow и Джоном, 1 сплит с Вотерманном (R.I.P.) и ни одного платиного альбома, т.к. качество превыше количества.
Kouhei (в простонародье Ковши) повысил t разрядов в каналах до кипения. Sensational охладил атмосферу неторопливо-размеренными напево-наговариваниями. Альбом записан в г. Осака за один день.
   Спотыкающие об абсудрность стиля биты, как ни странно, способствуют восприятию текстового содержимого, затрудняющего понимание происходящих событий.
   Тембр голоса Sensational создаёт эффект простуженности погоды.
   Ритмы, подходящие для ходьбы вдоль по Питерской, настраивают слушателя на свою волну и держат его на ней, подобно паруснику, до конца плавания (но не конца пути).
   В интро спустя минуту еканий и яйканий говорится о странности. Не странно.
   »Genuine» — сатира над современной модой. Апофеоз недостижимости совершенства представлен в треке «I Am Paper», от которого издалека веет арктическим холодом. «131415″ — трёхминутное инструментальное произведение, затисавшееся посреди треклиста, — подвергает под сомнение необходимость своего присутствия в нём.
   Несмотря на наэлектризованность этого альбома, Сэнсэшнл по традиции шести предыдущих не торопится: во многих треках куплеты начинюется после околоминутных вступлений, в меру рутинных, но не надоедающих. После N-ного прослушивания хочется нажать «Play» ещё раз.
   «Let’s do this!»

Bad Sector – «Kosmodrom» (2005)

1. Energiya
2. Telemetry
3. June 16, 1963
4. Baikonur
5. Extravehicular
6. Vjezna
7. Orbiter
8. Beacon
9. April 12, 1961
10. Kosmos

   Можно вести долгие дискуссии на космические темы в проекции на нашу реальность. Можно изложить мысли и эмоции в музыкальной форме на 49 минут и 43 секунды. Конечно, один альбом не в силах передать полный V подобной информации, переведённой на язык волн. Массимо Магрини выбрал диапозон и создал в его пределах очередной шедевр.
   Альбом «Dolmen Factory» 1999-ого года выпуска описывал взаимосвязь между вселенной и человеческой жизнью: когда человек умирает, с его разумом умирает целая вселенная; и альбом состоит из нескольких таких вымышленных «умерших вселенных». «Ampos» ― уходящее в дебри религии произведение, где в названиях треков фигурируют «имена бога». Kosmodrom посвящён Константину Циолковскому и российским исследованиям космоса.
   Не свойственные эмбиенту пронзающие пространство звуки на доли секунды обращают на себя внимание и исчезают так же внезапно, как появились, вместе со словами «Я Чайка». Гладкость ландшафтов нарушают айдиэмовые снэйры вперемешку с дисгармоничными писками и среднечастотными гудениями.
   Окольными путями Bad Sector подводит нас к осознанию факта: Русь летит в Никуда. Что не столь плохо по сравнению с возможным полётом в Куда-то. Вспоминается трек «Chertanovo» коллектива Troum. Единение величественности и невостребованности отраженоа в нём до крайности лаконично, как своевременность открытий и необходимость событий ― в «Kosmodrom»e.
   Открывает альбом «Energiya», интригующая своей относительной неспокойностью. Тревожность нарастает с появлением цитат, концептуально сопровождающих эту и последующие композиции.
   »Telemetry» ― самый долгоиграющий трек ― гимн величию совершённых открытий.
   Ритмы наровят сказать: «Взлетели бы, да некуда». Мелодии композиций с названиями в виде дат растворяют себя в обречённости времени. Срывающиеся в пропасть несбывчивости обрывки речей тонут в невесомости.
Завершает альбом трек «Kosmos», приводящий в баланс весы, на одной чаше которых пространство, на другой ― время.
   В отличие от предыдущих работ Массимо Магрини, данный альбом не уносит слушателя в запредельные дали, а указывает ему на холм, с которого видно горизонт бесконечности.
   И только безысходная продолжаемость…
   »Kosmodrom» ― музыкальный монумент. Саундтрек пространству под названием Россия на отрезке времени радиусом в несколько близлежащих от нынешнего веков.

Closing The Eternity – «Northern Lights Ambience» (2006)

А – Northern Lights Ambience I
B – Northern Lights Ambience II

   С первых секунд прослушивания в сознании возникает образ некоего опустошённого пространства, что характерно для эмбиентоподобной музыки. Но здешняя опустошённость сразу же располагает к себе обволакивающим гулом, задевающим самые сокровенные уголки сознания русского человека. Есть в нём что-то такое, чего нет в музыке других стран, – русский размах?..
   Бескрайние просторы открываются перед слушателем. Ландшафты плавно меняются. Возникает калейдоскоп обесформленных предметов, констатичных самих по себе и аморфных по отношению друг к другу, метаморфозирующих из одного в другое.
   Если вы при прослушивании «Northern Lights Ambience I» все ассоциации в конечном итоге объединили во что-то цельное, поглащающее в себя, как колодец в форме мира, то завершение сего произведения непременно окунёт вас в него, только не с головой, нет, – оно лишь позволит прикоснуться к пустынной бездонности этого осушённого колодца…
   Звуки, похожие на потрескивания проводов тысячекилометровых ЛЭП, и писки создают ощущение путешествия по замкнутому пространству, самодостаточному вплоть до отсутствия необходимости выхода из него.
Композиция «Northern Lights Ambience II» скорее похожа не негатив первой части, чем на её продолжение. Холодный гул, нестабильная громкость, мягкий скрежет, треск на переднем плане – всё это классические составляющие того стиля музыки, после которого все остальные становятся на некоторые время неактуальными. Не покидает желание заново вернуться к альбому и погрузиться в иную реальность, чтобы ощутить атмосферу утерянности и непостижимости значения утерянного.
   Эта музыка впечатляет, позволяет асбтрагиваться от всего внешнего, даёт обширную почву для размышлений.
   Нельзя словами описать весь поток происходящих во время прослушивания процессов в сознании. Некоторым вещам даже нет вербального эквивалента. Зато есть не описуемая словами радость, что и к русской музыке теперь применимо утверждение «музыка выше слов».